Give me Moore
Definitivamente éste no es el mes para escribir lo que sucede cada día y me temo que con el fin de año en la U, las cosas no mejoren hasta fines de junio.
Por aquí ya terminó el gran evento del mes, el festival de Cannes.
Para quien estuvo siguiendo las críticas día a día, el premio no debió haber sido tan inesperado pues la presencia de Moore fue todo un acontecimiento en Francia.
Desde su Bowling for Columbine, que resultó un éxito indiscutible, Moore es toda una figura. Y es que no puede dejar de interesar una autocrítica a los resbalones estadounidenses, salida de un país que parece no practicarla con tanta frecuencia.
Inmediatamente después de la premiación aparecieron varios artículos y la mayor parte coincidieron en la connotación política del premio y en el interés que este asunto ha comenzado a suscitar en el medio artístico. Lo cierto es que ya el año pasado Elephant, una relectura de la masacre de Columbine, se llevó la Palma de Oro, sin olvidar que Moore (por su Bowling...) recibió el premio al mejor documental.
Aún antes de la llegada de Farenheit 9/11 a Cannes, el lío entre Disney y Miramax por la distribución del film lo presentaba casi como objeto de censura. Pues qué podía esperarse? No hay cosa más deliciosa para un jurado presidido por un rebelde, que la de premiar al prohibido.
No sé si la calidad haya estado de rendez-vous como dicen por aquí. Bowling... no era digamos un ejemplo de cine arte, sino más bien de cine valiente. Podría hasta decir que el documental era feo, sin embargo la astucia y la sangre fría para conducir una historia a todas luces altamente sensible eran sorprendentes. Para no perdérsela.
Por aquí ya terminó el gran evento del mes, el festival de Cannes.
Para quien estuvo siguiendo las críticas día a día, el premio no debió haber sido tan inesperado pues la presencia de Moore fue todo un acontecimiento en Francia.
Desde su Bowling for Columbine, que resultó un éxito indiscutible, Moore es toda una figura. Y es que no puede dejar de interesar una autocrítica a los resbalones estadounidenses, salida de un país que parece no practicarla con tanta frecuencia.
Inmediatamente después de la premiación aparecieron varios artículos y la mayor parte coincidieron en la connotación política del premio y en el interés que este asunto ha comenzado a suscitar en el medio artístico. Lo cierto es que ya el año pasado Elephant, una relectura de la masacre de Columbine, se llevó la Palma de Oro, sin olvidar que Moore (por su Bowling...) recibió el premio al mejor documental.
Aún antes de la llegada de Farenheit 9/11 a Cannes, el lío entre Disney y Miramax por la distribución del film lo presentaba casi como objeto de censura. Pues qué podía esperarse? No hay cosa más deliciosa para un jurado presidido por un rebelde, que la de premiar al prohibido.
No sé si la calidad haya estado de rendez-vous como dicen por aquí. Bowling... no era digamos un ejemplo de cine arte, sino más bien de cine valiente. Podría hasta decir que el documental era feo, sin embargo la astucia y la sangre fría para conducir una historia a todas luces altamente sensible eran sorprendentes. Para no perdérsela.
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